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回溯到南北朝时期，我国就已出现专门的建筑装饰艺术，“雕梁画栋”一词便是对中国古代建筑装饰艺术的普遍性、艺术性最好诠释。古人对居住品质的追求与研究，其精雕细琢的程度远远超乎我们的想象。相比古人典雅清新的装饰品味，现代人们的装饰品味可谓捉襟见肘。即使现今人们的物质生活得到了极大的改善，但精神生活却日渐贫乏。在装饰艺术领域，原本体现主人生活品味、艺术品位的装修，日趋成为简单原始的材料堆砌，而装修的档次也沦为简单的材料攀比。放眼“水泥森林”比比皆是，少了人气，了无韵味，没了惬意。

传统文化在国人装修内容里大量流失，“文化”二字生生被所谓“极简主义”的装修洪流吞没。即便有了身先士卒者，也常常犯了“东施效颦”，“画虎不成”的错误，末了给家居主人造成遗憾，实为可惜。我国是拥有五千年文化的传统文化大国，鼎盛时期的唐文化，远传海外，在国外甚至延续至今，而且被保护的很好。如今太多的国外设计师涌入这个新新世界的第2经济体。奥古斯都·卡纳第是一个完美主义的意大利设计师，他是当年国家大剧院的设计师之一。他善用欧洲人的思考方式来对待中国，他相信新的建筑和旧的建筑是有必然联系的，他坚信新的建筑必须是解释旧的。因此，他在设计国家大剧院时就旨在解释历史，传承文化。在卡纳第看来没有比解释中国文化历史建筑，更能说服一切的了。哪怕是国家大剧院这个建设者们孜孜以求的建筑，被誉为坚不可摧的“湖中明珠”在这个伟大的设计师眼里却是一个错误，一个历史的错误。他认为错误在于它浓重的现代感。现代感本不是错误，卡纳第口中的错误仅仅是由于这个建筑设计“现代”的不如传统文化的含蓄内敛，摒弃了历史的韵味。之于我们，这是多么让人无奈的例子，当外国友人尚懂得珍惜保护我们的文化，保护我们的历史的时候，我们却将他们拒之于千里。我们抛弃的不是单单他们的方案，而是我们的几千年积攒下来的财富。

如今装修产业依然是粗放型的增长方式，靠简单的装修量增加、材料人工费用涨价来取得产值的方式必然不可持续。艺术装修是东京、香港等国际城市的主流。近年来，艺术装修在杭州逐渐发育成熟，并成为装修行业GDP新增长极。由此可见，无论从装修行业产业结构调整升级、实现可持续发展角度来看，还是从国际潮流趋势判断，艺术文化装修都是未来装修行业发展的必经之路。

如今的装修应该更追求艺术化，文化传承，精神追求，个性展示，生活品味。然而这一切必将与生活联系密切相连。